园林景观设计方面有园林景观设计的，建筑方面有建筑的，音乐方面有音乐的

表现技巧。园林绿化设计作品当然是依照各种艺术体裁的表现技巧的特殊性而创造的。不过同时，在艺术表现方面必须退求共同良好的条件，在这方面就应考虑到很多问题，并且因人而有若干差异。

(一)表现的纯粹性

    表现是只把作品的必要要素进行严格的筛选。必须按照表现的意图使其成为最有效果的秩序，这里把它叫做纯粹性。

    艺术是一种表现，但不能说所有表现的东西部是艺术，这是由于里面夹杂着不必要的东西，或是由于表现拙劣而丧失了艺术性。

    园林绿化设计作品有时省略了必要的要素，或者附加了一些不必要的装饰物，使人感到破坏了和谐。这里所说的纯粹性并不是矛盾的东西。如果巧妙的利用，却可提高表现的简洁度、强度，并提高了丰满度等，从而增大了他的纯粹性。

在这一点上，照相艺术似乎是一个难以提高艺术性的领域，这是由于照相机的构造，在技术上限制了表现要素的自由选择。

（二）感动与表现力的一致性

园林绿化设计作品必须具有作者的感动和表现力相结合的一种生命力。如果只有感动先行，而不伴随着表现力(技巧)就会成为生命力薄弱的作品。如果只有表现力先行，则感动也是薄弱的。

    松尼芭蕉说过：   “不要追求古人的足迹，只要追求古人历追求的。”这是一句具有多种解释的含蓄的话。我们可以领会为模仿前辈的表现方法是没有意义的，而必须是大量地追求前辈所受的艺术感动。

但是，要使感动同表现力相一致是不容易的。如前所述，感动不是理论，表现技巧才能构成理性的理论。园林绿化设计作品必须把非理论的感动，通过理论的技巧来具体化，在这里存在着一个很大差距。善于感动的人可成为批评家，擅长技巧的人可成为工匠。只有用想象力把感动和技术统一起来的人，才能成为有资格的艺术家。

(三)观赏者的参与

    美是依存于观赏者的想象力，   作品可以促进观贷者的想象力，并能使隐藏在观赏者内心深处的感情得到安慰。这点必须特别强调指出。

    创造作品时，必须给观赏者留有参与完成该作品的余地。当作品还有少量部分未完成时，或处于暖昧不明时，就必须把想象力充分给予对方。观赏者处于这种境地，始能创造出更为自由，更为深刻的美。

作品的个性   

    我喜爱有个性的演奏家的演奏，听到没有个性的演奏，虽然认为确实很优美，但总是感到不够满意，好象缺少什么重要东西这种感觉便是通常欣赏园林绿化设计作品时共有的感受。所谓个性，就是被个别化了的东西，是有不能加以重复的意

    美的表现本质的特点之一就是个性。比较优秀的伪造品和逊色于它的原作相比，我们宁可喜欢后者。这是由于它一开始就丧失了个性的缘故。   

    可是，怎样做才能创造出有个性的作品，我认为是对自己的感觉要有毫无修饰的信赖。

    艺术家都有保持个性的心情，但对创造出有个性的作品为目标而努力一事感到疑问。这里就蕴藏着产生与自己相脱离的作品的危险性，同时也容易流于自我欣赏、轻浮和缺少普遍性。

    本来艺术家生来就该在智力、气质、精力、胸怀、庄严、温和等方面具有一些特殊性。如果他认真地正视自己，并有自信谦虚地选择表现的内容和手段。那么不论是自然的写实还是式样的模仿，在作品中内在的美的秩序，就自然而然具备了个性。

热带地区园林景观艺术美的特殊性

    第一是有情绪的。

    由于艺术是感情的表现，   没有理由认为是情绪的便加以责难。

    但是，情绪也有类别：有理智酌情绪，也有不能证实其合理性而造成不安的情绪，还有对感情枝节产生愉快的情绪等。热带地区园林景观的艺术美具有纠编于感情细节上的强烈倾向。都是属于技巧的、趣味的、个人的。为此往往牺牲了普遍性，以求得自我满足而终止。遇到共同了解的事物，则又容易陷于容许自我夸张的境地。